A seguito della caduta del governo di Agostino Depretis, viene istituita una nuova commissione per decidere le specifiche del monumento da erigere in onore del re Vittorio Emanuele II.
Il nuovo bando, sempre di livello internazionale, non specificava più il luogo dove far sorgere il monumento. Le scelte possibili sono piazza di Termini, piazza Vittorio Emanuele II, il colle del Pincio, il rione Prati o il colle del Campidoglio.
Viene inoltre lasciata ampia scelta sulla tipologia architettonica: statue, archi trionfali, pantheon, archi semplici e/o piazze monumentali.
Pubblicato sulla Gazetta Ufficiale del Regno il bando per il Monumento da erigenere in onore del re Vittorio Emanuele II.
Inaugurazione dell'Esposizione dei bozzetti per il concorso del Monumento a Vittorio Emanuele II, nelle sale del nuovo Istituto Agrario e Geologico a Santa Susanna. In mancanza di specifiche sulla tipologia e sul luogo di collocazione, i 311 concorrenti sviluppano proposte estremamente varie e fantasiose.:
Il nostro Paolocci ci manda ora da Roma il disegno d’una delle sale dell’esposizione. È noto che la Commissione Reale si ostinò a fare l’esposizione in uno de’ più infelici locali immaginabili, costrutto recentemente e destinato ai musei agrario e geologico.
Il disegno della nuova costruzione è dell’ingegnere Canevari, ottimo idraulico, cui il governo non si rivolge mai quando si tratta di acque, ma lo incarica di lavori d'architettura, salvo a far costruire delle dighe o degli argini da un architetto.
Al gran numero de’ progetti esposti non essendo sufficienti le disadatte sale del museo agrario, si è dovuto finire con l’aggiungere dei locali provvisori in legname, spendendo una somma non indifferente, e coll’aprire l’esposizione assai dopo il tempo stabilito. Gli accessi al museo essendo poco spaziosi, alcuni artisti si sono veduti nella necessità di rompere in pezzi il loro modello, salvo a rimetterlo insieme dopo avergli fatto superare le difficoltà dello stretto.
La sala della quale il Paolocci ha saputo abbracciare tutto l’insieme è la migliore di tutto il museo, ma, come è facile accorgersene, la interrompono ad ogni piè sospinto degli alti e pesanti pilastri, sicchè la vista dell’insieme è interrotta da una quantità di linee, con grande scapito dei progetti esposti, specie di quelli ne’ quali la parte architettonica predomina sulla parte scultoria.
Dei bozzetti, come è stato detto, ne sono stati esposti circa duecento cinquanta, fra i quali moltissimi mediocri, alcuni discreti, pochissimi degni di una seria considerazione.
Nella nostra incisione è facile vedere che queste tre gradazioni sono rappresentate: molti considerano il bozzetto N. 169 che si vede sul davanti quale uno de’ più seriamente concepiti e eseguiti con vera passione d’arte.
Il pubblico che sui primi giorni si affollava nelle sale del museo agrario, oggi vi si trova più scarso; vuoi perchè la maggior parte dei bozzetti non soddisfa i suoi gusti; vuoi perchè da un pezzo in qua in Italia i concorsi si fanno in modo tale che difficilmente la gente di buon senso li prende sul serio.
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